77 فضای کاری واشنگتن / وورل یونگ معماری

این بازسازی به گذشته سایت احترام می گذارد و در عین حال یک فضای کاری قابل تغییر و چند منظوره ایجاد می کند که می تواند به طور انعطاف پذیر مجموعه ای از مستاجران را در خود جای دهد. یک استودیوی بزرگ هنرمند و یک استودیوی عکاسی ساختارهای یک طبقه مجاور را اشغال می کنند. م، وورل، یکی از مدیران، می‌گوید: «ساختمان‌های موجود به قدری غنی از تاریخ و لایه‌بندی شده با بافت بودند که می‌خواستیم طراحی ما این شرایط پیدا شده را برجسته کند و در عین حال به‌روزرس، شود تا با استفاده‌های جدید و برنامه‌های جدید سازگار شود. کنار هم قرار دادن متفکرانه بین قدیم و جدید – که در آن حداقل جزئیات معاصر در تضاد با پتینه مواد موجود است – تاریخ این مجموعه را در طول تاریخ برجسته می کند.

ساختمان شش طبقه کارخانه واقع در مرکز سایت، مجموعه کلی را لنگر می اندازد. این در سمت راست، به سمت ج،، با سه سازه یک طبقه که توسط یک حیاط مرکزی خصوصی و سرسبز که رو به آسمان باز است، به هم متصل شده اند، که با برداشتن سقفی که در ابتدا فضا را پوشانده بود، تراشیده شده است. یک گاراژ واقع در سمت چپ کارخانه برداشته شد و فضا به یک باغ سرسبز، طراحی شده توسط Michael van Valkenburgh Associates، و یک فضای ذخیره سازی دوچرخه که برای همه مستاجرین قابل دسترسی است، تبدیل شد.

با حذف پر ، دیوارهای بنایی، وورل یونگ دهانه های اصلی ویترین ساختار یک طبقه را که استودیوهای هنرمندان و عکاسی را در خود جای داده است، بازسازی کرد و یک حضور بصری قوی در سطح خیابان در خیابان پارک ایجاد کرد و فضای داخلی را با نور طبیعی پر کرد. برای استودیو هنرمند گوشه، آنها یک بزرگ ایجاد ،د بلوک شیشه ای clerestory برای وارد ، نور طبیعی و پراکنده که در شب نیز مانند یک فانوس می درخشد و گوشه را فعال می کند. نمای بیرونی هر ساختمان به رنگ آبی تیره رنگ آمیزی شده بود تا ساختمان ها یکپارچه شوند تا به ،وان یک مجموعه خوانده شوند.

تمایل ورل یونگ به افشای و تجلیل از تاریخچه سایت، به طور عمده باعث طراحی این سایت شد. در باغ، دروازه‌های چوبی زرد رنگ اصلی، که از خیابان قابل مشاهده بودند، حفظ شدند و دیوارهای آجری بیرونی دست نخورده باقی ماندند تا اثری از ارواح از ساختار قبلی آشکار شود. با اشاره به حیاط نیروی دریایی بروکلین، نیمکت‌های باغ سه چوب بلوط جامد هستند که پس از طوفان‌های مختلف در دهه گذشته از نیویورک، ماساچوست و نیوهمپشایر توسط یک کشتی‌ساز جمع‌آوری شده‌اند که معمولاً ممکن است از آنها برای نوسازی قایق‌ها استفاده کند.

این استراتژی به فضای داخلی ساختمان مرکزی و شش طبقه کارخانه گسترش می‌یابد، جایی که مواد انتخابی مانند کف‌های صفحه الماس، نرده‌ها و درهای فولادی ناتمام، و کف‌های بتنی ویژگی‌های صنعتی (زمخت، بادوام، تصفیه نشده) ذاتی بروکلین قدیمی را منع، می‌کند. کارخانه ها. وورل یونگ برای نجات و بازسازی چوب از تیرهای چوبی کف چوبی به ،وان میز اتاق کنفرانس و نیمکت لابی، با نجاری مستقر در نیروی دریایی، Bien Hec، کار کرد. دیوارهای آجری بسیار بافت با لایه‌هایی از رنگ قدیمی تمیز، مهر و موم شده و با کف‌های بتنی تمیز و یکنواخت و دیوارهای سفید تکمیل شد.

در لابی، یک پنجره بزرگ از حیاط خصوصی که توسط ساختمان های یک طبقه مجاور قابل دسترسی است، نور می گیرد. همانطور که در کل مجموعه انجام می شود، شبکه های مشبک بارها و بارها در لابی، در کف فولادی الماسی، ،اصر بلوک شیشه ای و دیوار لابی متمایز از تخته سه لا دیده می شود.

مهمتر از همه، به منظور نزدیک شدن خلاقانه به ا،امات حفاظتی میله برای دهانه های چاه آسانسور، وورل یونگ همان طرح مشبکی را که در سراسر پروژه مشاهده می شود، روی شبکه های فولادی که پنجره های شفت را می پوشانند، اعمال کرد و خوانشی زیبا از آسانسور در نمای بیرونی ساختمان ایجاد کرد. هنگام مشاهده ساختار از خیابان و همچنین از داخل کابین. همانطور که یکی از مدیران، ججون یونگ می‌گوید، «این مداخلات اشاره‌ای به زیبایی‌شناسی ساختمان‌های فابریکی و انبارهای حیاط نیروی دریایی است که از لحاظ تاریخی دارای شبکه‌هایی در پنجره‌های ارسی، حصارها و ،ه کشتی‌ها بودند.»