ک،یک معماری: مرکز فرهنگی گابریل گارسیا مارکز / روجلیو سالمونا
مرکز فرهنگی گارسیا مارکز یک ساختمان نمادین است که در مرکز شهر بوگوتا واقع شده است. اشکال سینوسی آن و گفتگوی که بین زمان و مکان برقرار می کند در مقیاس های مختلف قابل درک است. این پروژه توسط Fondo de Cultura Económica de México در سال 2004 به ،وان یک مشارکت فرهنگی توسط شعبه کلمبیایی آن آغاز شد. طراحی شده توسط Rogelio Salmona، متأسفانه او در اکتبر 2007 درگذشت، یک سال قبل از اتمام آن در سال 2008.
این پروژه که به افتخار جایزه ،ل ادبیات 1982 گابریل گارسیا مارکز نامگذاری شده است، در محله La Candelaria بوگوتا، تنها یک بلوک در شرق میدان بولیوار واقع شده است. این موقعیت استراتژیک یک مرکز فرهنگی ایجاد می کند که با چندین ساختمان مجاور از جمله کتابخانه لوئیس آنجل آرانگو، موزه Banco de la República، 29 نهاد دانشگاهی، 24 موسسه آموزشی، 7 کتابخانه و مجموعه ای از موزه ها و مجموعه های فرهنگی ارتباط برقرار می کند. با توجه به FCE، روزانه حدود 8000 کاربر را جذب می کند.
.jpg?1461854627)
+ 24
در طول دوره استعمار، این ملک در اصل Claustro de la Enseñanza بود. در دوره جمهوری خواهان به ،وان کاخ عدالت خدمت می ،د. در پی ناآرامی های 9 آوریل 1948 که به “بوگوتازو” معروف شد، این ساختمان به کلی ویران شد. بعدها قبل از تعیین فرهنگسرا به ،وان پارکینگ مورد استفاده قرار گرفت. ساختار فعلی دارای یک نمای غربی 30 متری است و 80 متر در امتداد Calle 11 امتداد دارد، با شیب 10 درصد که بر طراحی دسترسی عابر پیاده تأثیر گذاشته است. این سایت در مجموع 3200 متر مربع مساحت دارد و مساحت آن 9500 متر مربع است.
با قرار گرفتن فضای خالی در مرکز ،اصر ساخته شده، طراحی معماری به تعامل جذابی از سطوح و حجم های متقاطع ماهرانه دست می یابد که منجر به چیدمان فضایی جذاب می شود. این پیکربندی فضاها را به صورت پویا و همه کاره می شکند و امکانات متعددی را ارائه می دهد. برنامه اولیه شامل یک گا،ی هنری است که با نمایشگاه “Mi Gabo del alma” به ،وان ادای احترام به برنده جایزه ،ل کلمبیایی افتتاح شد. علاوه بر این، یک کتابفروشی با مجموعه ای از بیش از 80000 کتاب، دو سالن – یکی با 324 نفر و دیگری اختصاص داده شده به کودکان – یک اتاق همه کاره، دو ک، درس برای 35 نفر، یک فروشگاه ضبط، یک رستوران و یک کافه وجود دارد.
اهمیت ساختمان در منطقه فراتر از فعالیت های آن است. همچنین به بهبود فضای عمومی کمک کرده است و به پیاده روهای محدود در محله پرداخته است. این ساختمان به طرز ماهرانه‌ای با جریان‌های عابر پیاده ادغام می‌شود و به‌طور نامحسوس آنها را به داخل می‌کشاند. شبکه ای از مسیرها را ایجاد می کند، تجربه ساختمان را گسترش می دهد و مسیرهای متنوعی را برای اکتشاف ارائه می دهد. نفوذپذیری ساختمان ارتباطات بصری را تقویت می کند و روابط را در مقیاس بلوک و همسایگی برقرار می کند. از مرزها فراتر می رود و دسترسی را دعوت می کند و نمایه جاده را دوباره تعریف می کند.
از هر نقطه نظری در پروژه، تأثیر متقابل فضاها و انحلال نماها، نواحی بینابینی را ایجاد می کند که تفکر ،اصر طبیعی مانند آسمان و تپه ها را دعوت می کند. همچنین نگاهی اجمالی به طرح شبکه سنتی که سانتافه د بوگوتا، نامی که در دوران استعمار به پایتخت کلمبیا داده شده بود را ارائه می دهد.
علاوه بر این، نماهای مستقیم طیف متنوعی از سبک های معماری را به نمایش می گذارند که به طور یکپارچه به داخل ساختمان منتقل می شوند و به جذابیت فریبنده آن می افزایند.
ماهیت پروژه در ادغام زمان به ،وان یک ،صر اساسی ساختم، است. این مسیرها، تجربیات فراغت و ارجاعات تاریخی را در ،یب معماری ،یب می کند. این امر از طریق استفاده از رمپ ها، غرفه ها و سکوهای طبقه بندی شده به دست می آید که تأثیر معابد یون، را در کار سالمونا تداعی می کند. همانطور که کلودیا آرسیلا در “سالمونا و شاعرانگی فضا” توضیح می دهد:
“معبد یون،، محل س،ت فرضی خدایان، با نگاه، پر جنب و جوش منظره بود؛ عظمت آن در این بود که اجازه می داد تا به مکان و همه مکان ها، در نوعی دید همزمان، اندیشیده شود. بنابراین کارکرد معبد، حوزه اساسی هنر آن مکاشفه مکان بود» سالمونا (آرسیلا، 2007: 144).
جست‌وجوی تز،ل ناپذیر معمار برای کشف ماهیت یک مکان از طریق جهت‌گیری فردی، یک جنبه کلیدی از تعامل حجمی در این ،یب فیزیکی منحصر به فرد است. با ترسیم ماهرانه فضا، پروژه از مادیت فراتر رفته و سادگی را در بر می گیرد و ارتباط عمیقی با بافت اطراف برقرار می کند. این تجسم همزمان فضاهای داخلی و خارجی امکان ادغام هماهنگ با محیط را فراهم می کند.
به همین دلیل، مرکز فرهنگی گارسیا مارکز شکل La Candelaria را از طریق فضای باز محدود شده با حداقل ،اصر کشف می کند، جایی که پروژه معماری، که تا کنون برای ایجاد نظم در قلمرو مفید بوده است، به ،وان بقایایی از آنچه زم، بوده است باقی مانده است. یک حجم فشرده” کارلوس فیگردو (2013: 209).
بنابراین، از طریق توالی صفحات افقی، سالمونا به طور مکرر از پلت فرم طبقه بندی شده به ،وان یک ،صر کلیدی معماری استفاده می کند. این انتخاب طراحی، انحلال جعبه معماری جامد را امکان پذیر می کند و فضایی برای تفکر و شناخت قلمرو اطراف ایجاد می کند. تپش مناظر شهری و طبیعی را به تصویر می کشد. در نتیجه، پروژه و فرد با سایت در هم تنیده می شوند و با خاطرات معماری استعماری، جمهوری و مدرن درگیر می شوند. این فرآیند، که سالمونا آن را «رزونانس» نامید، از همان مفهوم ساختمان بیرون می‌آید، که مقاصد پشت طراحی حجمی آن را در بر می‌گیرد و بیش از 472 سال از تاریخ بوگوتا را در بر می‌گیرد.
از نظر مادی، Centro Cultural García Márquez به ،یبی هماهنگ از بتن مسلح در رنگ های ماسه ای گرم و آجرهای سانتافه با ابعاد 6cm x 12cm x 24cm دست یافته است که برای کف استفاده می شود و خلاقانه در محوطه های داخلی، کارهای مشبک، تخته های دامن، دیوارهای دوتایی استفاده می شود. ، و مروارید. این انتخاب مصالح به ساختمان اجازه می دهد تا به طور یکپارچه با محیط اطراف خود ادغام شود و رنگ های غالب محیط را تقلید کند. در داخل، پوشش های شیشه ای و چوبی فضاهای داخلی را بهبود می بخشد، در حالی که در بیرون، تجربه با حضور آینه های آبی، کانال های مجاور محوطه ها، و پوشش گیاهی سرسبز که از تراس بیرون می زند و به طرز هوشمندانه ای سقف های آلاچیق را پنهان می کند، تکمیل می شود.
در مورد سیستم ساخت و ساز، یک پایه پایه جدا شده، همراه با تیرهای اتصال، دیوارهای حائل در زیرزمین ها بین 3 تا 7 متر داشت. ساختار بتن آرمه ای که روی ستون های دایره ای قرار گرفته بود با فولاد تکمیل شد. دال های هوایی که با بلوک ها یا روکش های پلی استایرن کم چگالی منبسط شده سبک شده اند. Asoconcreto de Colombia توضیح داد که دال سقف سالن یک میدان عمومی دایره ای به قطر 17 متر بین تکیه گاه ها است که از طریق یک سیستم ،یبی از پروفیل های ف،ی تمام فلنج، ورق فولادی و بتن مسلح حل شده است.
مرکز فرهنگی گارسیا مارکز، آ،ین اثر روجلیو سالمونا، ،اصر موجود در پروژه‌های قبلی او را در اقتباس‌های معماری ک،یک با هماهنگی کامل ،یب می‌کند. سپس تجربه کاربر تبدیل به یک سرگرد، آرام و متفکرانه می شود که در آن طنین ساطع شده از فضای خالی می تواند مکان را برای او نجات دهد. به قول معمار، “این به معماری بستگی دارد که فضاهایی را پیشنهاد کند که زمان را بگذراند. این یک راه اخلاقی برای مق، با آن تصور پوچ است که ریشه در زمان ما دارد و زمان از دست رفته است. به همین دلیل است که معماری. همچنین حافظه است، زیرا به صراحت آن وحدت صمیمی را بین فرد، مکان و زمان برقرار می کند» (آرسیلا، 1386: 152).
- حوزه:
9440 متر مربع
سال:
2008
تولید کنندگان: آرگوس
منبع: https://www.archdaily.com/1000230/architecture-cl،ics-gabriel-garcia-marquez-cultural-center-rogelio-salmon،